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Tania Vergara Pérez apuesta a narrar a través de la danza
Publicada: 28 junio 2011
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La coreógrafa cubana Tania Vergara Pérez no puede ocultar su pasión por el baile, ni siquiera cuando habla del escritor José Martí o del cine que consume en sus ratos libres.
Nacida en Camagüey, donde dirige la compañía Endedans, la coreógrafa visita Mérida para impartir un curso en la academia Estudio 4, en Santa Gertrudis Copó, del 11 al 30 de julio.
Tania Vergara señala que uno de los objetivos de esta visita es hacer un intercambio cultural Mérida-Camagüey. Licenciada en Artes Danzarias, revela que ya hubo un acercamiento con Graciela Torres Polanco, directora de Danza del Instituto de Cultura de Yucatán, para hacer posible este proyecto y mostrar lo que hace Endedans.
"Somos bailarines clásicos pero hacemos contemporáneo porque el lenguaje de la danza clásica, en estos momentos, no me resulta viable; no es lo más atractivo para hablar de historias y conflictos humanos. Creo que lo más reiterado en las obras de Tania Vergara en Endedans es la dualidad en el ser humano, o sea, la persona consigo misma, lo que se esconde, a lo que se dedica".
La fama de la danza cubana se debe al ballet clásico, ¿es una empresa quijotesca tratar de sobresalir en la danza contemporánea en la isla?
La danza clásica ha tenido más fuerza por la figura de Alicia Alonso. Pero no sólo ella ha desarrollado la Escuela de Ballet; la Escuela Cubana de Ballet le debe también mucho al maestro Fernando Alonso y a Ramona de Saá, ha mostrado su talento no sólo como metodología sino como figura representativa. Hay cubanos en las compañías más importantes del mundo, son resultados que se ven a la corta y a la larga; pero no sólo hay grandes resultados en la Escuela Cubana de Ballet, sino que también hay grandes resultados en la escuela cubana de danza, en la de guitarra, percusión, vientos...
Cuba es una potencia en la enseñanza artística y la danza no queda relegada, hablando de folclórica y contemporánea.
La fuerza, el impacto mundial de las compañías folclóricas y contemporáneas cubanas es más fuerte que el de las compañías clásicas. Lo que pasa es que Alica Alonso es más conocida y por eso se sabe más del ballet clásico, incluso me atrevo a decir que a nivel institucional el gobierno cubano le da mucho más apoyo al Ballet Nacional de Cuba que a las demás compañías.
¿Qué papel ha jugado, según su visión, Alicia Alonso en la danza cubana?
Alicia simboliza mucho en la cultura cubana, no sólo como bailarina sino como artista y generadora de una escuela. Es una figura muy importante en Cuba dentro de la política y la vida cultural, pero la Escuela Cubana de Ballet no le debe sus resultados únicamente a ella, la Escuela Cubana de Ballet se centró en el trabajo de tres personas: Alicia, Fernando y Alberto Alonso; esta base fue creciendo hasta ser este gran edificio, esta gran arquitectura monumental que es la Escuela Cubana de Ballet. No sólo es un nombre, son resultados. El ballet cubano es una piedra angular que se hace más fuerte con la figura de Alicia.
¿Qué retos plantea trabajar obras contemporáneas con bailarines fundamentalmente clásicos?
Tiene que ver con una técnica y una estética personal. A mí me gusta mucho el trabajo de las piernas y los brazos. El trabajo en "ParAlicia" fue de equipo. (El pianista y compositor) Frank Fernández tenía ese regalo, esa partitura para Alicia y lo quería hacer con Viengsay Valdés. Antes trabajé con Viengsay en un solo que me pidió, que terminó en un videoarte de Rufo Caballero, crítico de arte y cineasta cubano, que lastimosamente murió en enero pasado.
¿Quiénes son sus coreógrafos favoritos?
Jiri Kylian, porque es un poeta y un maestro al hablar a través de la música con el cuerpo, y Mats Ek, por irreverente. Me gustaría en una obra tener la poesía del movimiento y el buen gusto en la partitura musical de Kylian con la crudeza, la mirada intuitiva y la ironía de Mats Ek.
¿Qué opina de los críticos?
No me preocupan mucho porque son una cajita de sorpresas, el público es quien me interesa. Me interesa que la gente entienda lo que hago, que le guste. Hay obras que son para públicos más abiertos y otras donde me doy el lujo de ser elitista. En un programa hay varias lecturas, uno puede preferir obras más frescas donde la danza tiene mayor prioridad que el tema o la teatralidad, y en otras las obras son visualidad pura, poesía, prácticamente las bailarinas ni se mueven, es minimalismo. Cuando hago una obra que le gusta lo mismo a una persona sencilla que a una erudita es como ganar el premio Casa de las Américas, estoy feliz.
¿La danza sigue siendo para un público elitista?
Mira, me molesta mucho que la danza contemporánea se haya vuelto tan intelectual porque en los inicios se pretendía todo lo contrario. El ballet (clásico) era muy elitista y nadie entendía la vuelta de una bailarina, era para un público balletómano o especialista, la danza (contemporánea) era todo lo contrario, era más bien abarcar las posibilidades de las personas.
¿Qué opina de la danza contemporánea que se hace en México y otros países?
La danza contemporánea mexicana es una de las cosas más importantes, se tiene desde una figura como José Limón hasta un instituto tan importante a nivel mundial que apoya la coreografía, la investigación... eso no pasa en Cuba. Allí tenemos la carrera, el estudio, la gente se gradúa en la licenciatura en ballet, danza y folclor, pero un instituto de antropología, de coreografía, eso no. Hay mucha variedad en la danza contemporánea en México, quisiera tener más contacto con ella. En Europa, Alemania e Inglaterra son potencias en danza contemporánea y marcan un poco la técnica de Sudamérica o de América toda, donde tienen mucho que ofrecer Argentina, Colombia...
¿Qué hace cuando no está pensando en danza?
Consumo mucho cine y atiendo a mi familia, mis hijos. Me gusta leer sobre María Antonieta y danza, pero más que nada me gusta el cine.-Iván Canul Ek
Tema: Arte y cultura
Tania Vergara impartirá un curso en la academia Estudio 4, en Santa Gertrudis Copó, del lunes 11 al sábado 30 de julio.
Informes
Se pueden solicitar a Cicely Vallejos Ruiz a los teléfonos 941-55-85 y 9991-89-33-31.
Equipo
La cubana, graduada en el Instituto Superior de Artes (ISA) de La Habana, estará acompañada en el programa por los bailarines Beatriz MartÃnez Sesé, Ranier DÃaz MartÃnez y Daynelis Muñoz.
Quién es | Tania Vergara
Trayectoria
Pedagoga, coreógrafa y directora de la compañÃa de ballet contemporáneo Endedans. Se ha hecho acreedora a numerosos premios y distinciones.
Premio Iberoamericano
En 2008 recibió el Premio del Concurso Iberoamericano de CoreografÃa por la obra "A los confines de la tierra", que montó el Ballet Nacional de Cuba.
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